艺术倾向【公共艺术倾向何方】

　　[摘要]本文对公共艺术发展史上的著名作品《倾斜的弧》进行了介绍,并从作品本身和作品的影响力出发,分析、讨论了公共艺术的内涵、价值及其对中国公共艺术发展的影响。　　[关键词]《倾斜的弧》;极简主义;公共空间;公共艺术

　　[中图分类号]J305[文献标识码]A[文章编号]1005-3115(2010)12-0097-02

　　1989年2月15日,天还未亮,一群警察和工程人员来到纽约曼哈顿下城的联邦广场。在起重机的轰鸣声中,几块巨大的钢板被吊起,运到了布鲁克林的一个仓库中。清晨来上班的人们发现广场变得空荡荡的,只有地面上留着一条长长的弧线,提醒着人们曾经有一件巨大的雕塑在这里以不妥协的姿态矗立了七年四个月零十五天。

　　《倾斜的弧》是著名的极少主义雕塑家理查德・塞拉的作品,其材料和制作手法为典型的塞拉风格,是一件精彩的现代艺术作品。作品的方案经过了两年的酝酿和评估,花费17.5万美元,最后却以拆除告终,而且拆除费用也高达3.5万美元。雕塑拆除了,但是争议并没有平息。政府、艺术家、新闻媒体都提出了自己的观点,并极大地影响了之后的公共艺术理论和政策的发展。

　　20年过去了,公共艺术在中国才刚刚起步,对此事件展开深入探讨,将有助于公共艺术政策制定者和公共艺术家更全面地思考中国公共艺术的发展道路。

　　一、《倾斜的弧》作品始末

　　1979年,美国联邦总务局委托雕塑家塞拉为联邦广场创作一件雕塑。

　　1981年,艺术家的方案通过,《倾斜的弧》安装在联邦广场。作品安装之后,就有市民提出反对意见。

　　198 ……此处隐藏3872个字…… 厌恶影响了决策走向,听证委员会成员大部分和戴氏是一个派系,所以,尽管听证会上180位到场者中122位赞成保留雕塑,由威廉・戴蒙德担任主席的委员会还是做出了拆除的决策。在艺术家、公众、政府组成的这个三角中,没有上帝,要在尽可能减少冲突的前提下,实现公共利益最大化,只能依靠合理的程序。而程序是这一事件中最能激发大众讨论的部分:一方面是创作程序,另一方面是拆除程序。

　　《倾斜的弧》是由专业人员组成的委员会批准的,公众在毫不知情的状况下,被迫接受了这一作品,艺术家后来试图与公众直接对话,引导公众体验作品、理解作品,结果却未能实现;玛莎・施瓦茨的作品在施工之前,将方案张贴在大厦里,让公众有机会了解作品、接受作品。程序的改变并没有在实质上影响艺术创作的独立性,但是两种不同的程序对于公众的意义是截然不同的,前者是冷漠的教训,后者是温和的教育,公众的反应自然也会不同。

　　拆除的程序则应该更为谨慎。艺术史上众多优秀作品因为超越了时代,所以,在当时并不被重视,它们的价值和意义往往需要历经数年才能为人所识。当公共艺术作品引发争论的时候,应该迫不及待地拆除它,还是应该等待数年、盖棺定论之后再做处理?《倾斜的弧》事件发生之后,“公共艺术的保护期”这一概念出现在美国公共艺术界,各界对此达成了共识:如果不能轻易判断公共艺术作品正确与否,对于有争议的作品不能因为公众的反对而轻易废除,而是应该设定一定时限的保护期,增进公众和作品之间的沟通了解,在保护期结束之后再决定作品的存废。实际上,在很多艺术家看来,作品和公众沟通的这一过程也是创作的有机组成部分,是艺术作品意义生成的一个过程,这个过程也正是公共艺术的价值所在。