新工笔的生命力 新的生命力在颤动

　　受85’新潮以来渐次流入中国的后现代艺术理论影响，新工笔这一艺术风格的形成，伴随着中国水墨当代化的探索思潮。新工笔艺术家们既保持着较为纯粹的工笔语言，又受新艺术思潮的影响，使绘画创作走出了传统水墨形制、题材和范式的框架，强调当代社会精神表达，使工笔画呈现出蓬勃的生命力。

　　15位代表艺术家—陈林、崔进、高茜、杭春晖、郝量、姜吉安、金沙、雷苗、彭薇、秦艾、肖旭、徐华翎、杨宇、张见、郑庆余之中，“60后”一代的艺术家姜吉安，其充满形态变化的新工笔创作都指向了一种对事物既定逻辑的反省式观看，彻底改变了中国画自古以来的舆情功能，使之转向当代艺术的哲学审视功能；“70后”一代，如既“邀约”又“阻隔”的张见，用新鲜视觉经验渗透于传统的方式捍卫了传统的经典与高尚，徐华翎的创作打破了架上绘画的限制，通过观照“自我”、探求个体存在的价值，从传统审美经验的表达转换到个体生存体验的揭示；更有后起之秀，80年代生人的郝量和杨宇，郝量以“一个青年的笔墨态度，观照生命内外的阴阳向背，而于顾盼中得出新奇的视觉结论”（徐累语）。杨宇则以虚构的方式表达无孔不入的回忆及潜秘的思想。还有更多艺术家以极富个人化风格的创作丰富了水墨这一传统艺术语言的表现力，拓展了水墨语言的表现维度，显示出新工笔艺术的深远影响力及旺盛活力。

　　——凯撒世嘉文化传播董事长 陈小兵

　　陈林

　　自2005年开始，在陈林参与“新工笔”的7年中，关注“新工笔”的人越来越多。他书照看，画照画，对他而言，把画画好是最重要的 ……此处隐藏2823个字…… ef="https://www.lxzcp.com/" target="_blank" class="keylink">技术层面来说，崔进通过与各个艺术门类都接触的触类旁通式的训练，将不同的艺术语言不露痕迹地糅合在一起，在全部的文化传统中获得视觉的综合创造的想象力，从而形成和完善了他的绘画形式语言。

　　确立新的东方式的文化规范

　　崔进认为“新工笔”的“新”，其实不仅仅是内容和形式，更主要的是一种当代性，艺术的重要功能并不是传统的审美性，而是鲜明强烈的社会针对性。这正是艺术进入当代社会的途径，这就需要画家以积极参与的姿态通过作品表达自己对环境的态度。从生存的现实中寻求艺术创新之道，这为中国画创作新增了实质性内容，传统形式在表达新的都市文化时已经力不从心，这不仅仅是绘画语言和技巧的问题，更多是艺术家的意识问题。他认为作品一经和新的生活经验和艺术经验发生作用，便可获得新的特征和新的表现，不能抱着传统意境构成方式和笔墨不放，而将创作纳入新的社会与文化变革的大背景中去思考，在表达新视觉观念的前提下，领悟新的文化形态所具有的意义，进而在新的人文景观中寻找合适的母题。