玉雕童子佩:玉雕童子

　　国人痴迷玉八千年不改，崇玉、爱玉、赏玉、藏玉、佩玉，都源于玉一出现就被赋予了社会道德的含义。人们以为，玉能辟邪除祟，和顺运气，延年益寿。佩玉能消灾纳福，佩玉童子能求得子嗣，玉赋予了精神上的支撑，这种力量既有来自自身形成的心理效应，也有来自佩玉而导致的生理效果。研究玉者就玉的题材、形制、纹饰、沁色、工艺，乃至一块玉、一条线都有详尽的释义。玉雕童子属佩玉，历代的特点不同，可以反映出各个时代的特征。

　　童子题材的玉器唐代已经出现，但仅见文献讲述，实物尚难确定。

　　宋代玉雕童子是由婴戏图衍变而成独婴玉雕，头束丫髻，面嬉笑，身着短褐，双腿交叉似漫步，为了便于雕琢，多将荷叶改成小巧的荷花且大多扛于肩后。因多系玉工的即兴制作，故无定制，衣着打扮亦多随意，雕工也不复杂，所见雷同极少，惟所琢均为男童，为以后玉雕童子的发展奠定了设计的规范。

　　宋代玉雕童子头顶多梳短发，分向左右两侧及脑后，露出宽大的脑门，也有头顶只留一小撮短发的，形如鸡心，既可留在脑门心，也可留在一侧，发用细密阴刻线条，雕刻有力，粗细得当。可以归纳出头部的几点特征：头型短而宽，以表现年幼，开脸略有凹凸变化，短脖，颈部以粗而略呈一面坡的弧线阴线界出，头部后脑突出。童子五官开脸均以宽阴刻线勾出五官轮廓，以平凸效果突出立体感，人面简洁，表情沉静，眉用细阴线刻成，长短不一，长眉毛细长并与鼻相连，短者呈八字状，或眉如弯月，眼如枣核，眼睛上下各用一刀。鼻子雕法简单，直鼻、楔形鼻或凸鼻头，双耳如块，耳靠近脸部位于眼梢边上。小口，上下嘴唇间有一阴刻线，口不超过鼻翼，鼻正口小，称“樱桃小口”，鼻侧两条阴线从眼角至口角圆转自如，一气呵成。童子服饰处理上常穿对襟衣、马甲或交领、圆领短衣， ……此处隐藏2828个字…… " target="_blank" class="keylink">写人物的神态都体现着雕制的精谨与设计的微妙。玉童子神态真实自然，身体较前更加短小丰满，头大脸胖，笑容满面。童子常作嬉戏状，带有浓郁的生活气息，有骑马、击鼓、捧瓶、耍猴、卧状、爬行、蹲跪多种形态，人物雕刻细腻精致，具有灵动感。深刻、浅刻、镂雕、减地、压磨多种技法兼施，灵活多变，光润细腻，每一个角度或一个转折，一根线条都经过仔细琢磨，少露刀痕和棱角，时代特点显著。童子发式以双髻者为多，亦有平直短发，发丝排列有序，根根可数。头型较大，前额宽阔，后脑圆浑，面部写实。五官位置比较集中而紧凑，高低起伏，立体感强。开脸一般以鼻两边为界，上半部以两条弧形深阴线勾勒出鼻子和眉眼，下半部以括弧形深阴线留出嘴巴的位置，椭圆形眼中琢以阴刻弧线，显得迥然有神，或双眼眯在一起，笑容可掬。一般眼眶周围压磨较深，眼眶上面出现一条类似阴线的细纹以提高眼神，上眼睑突起，眉下及眉角和眼角不相联系，眉鼻相连，鼻梁较高，鼻子有蒜形、圆形、钩形、方形多种，嘴唇上下分明，大多嘴角上翘，似张口微笑，或嘴呈宽而阔的下弦月。因为使用了从鼻翼两侧入刀的斜刀法，鼻子的侧端形成坡状，砣压打磨光滑，使得鼻子嘴巴颧骨非常突出，嘴唇也用斜刀法切削，上下唇分开较大，鼻子直立，大耳贴于面颊两侧，耳翼耳蜗以直线或斜线勾划。童子服饰以宽衣大袖居多，主要部位的阴刻褶皱又粗又明显，阴线边缘经过加工推磨圆滑，某些部分如衣襟的宽边、下衣或裤脚的边沿、袖口、腰带及背后的结等都为较明显的阳纹，使衣服凸出轮廓层次分明，衣服纹理少而简单，深刀雕刻，穿兜肚者不多。童子执荷，荷花镂空，立体感强，其梗多呈圆棍状。